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网络澳门赌场|评展|“屏风”的母题内外,摄影的主流以外

发布日期:2020-01-11 17:02:45

网络澳门赌场|评展|“屏风”的母题内外,摄影的主流以外

网络澳门赌场,《风起云涌的新闻与艺术评论》(www.thepaper.cn)从个人经历和独立角度对最近的展览进行了评论。

苏州博物馆举办的“画屏:传统与未来”原本被认为是一个以古画为主题的展览,但实际上它是极其充实的,以画屏为叙事主题,涉及了各种以艺术和文物为重点的修辞。香港的李伟格展示了两位古怪的女性摄影艺术家的作品,她们用不同的“唯美主义”重新审视了主流之外的世界。

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画屏:传统与未来

延期:2019年9月6日-12月6日

地点:苏州博物馆

票价:免费

评论:从战国时期到现在,展览非常丰富。艺术作品外部场景的恢复将绘画与社会生活和文化习俗联系起来。每个展览,从不同的角度阐述,构成不同的叙事修辞,想象和偷窥。

明星评论:五星

虽然苏州博物馆临时展厅的空间有限,但基于对当地文化的研究,苏州博物馆近年来举办了几次“小而精致”的展览。最初,“屏风画”展览被认为是一种脉冲形成的风格,但事实上并非如此。

策展人吴红站在“传统与未来”的角度,以国际化的视角,充分利用苏波的所有展厅,展示屏风的历史,从引导艺术作品走向文化史的角度解读屏风。展览名称“画屏”已经超出了它的字面意义,与历史和时代有关。

事实上,吴红很擅长策划“屏风画”展览。十年前,他出版了《重屏》(Heavy Screen)一书,将美术史与物质文化研究联系起来。这个展览似乎是对书籍的实物诠释。它还通过“屏”和“隔而不隔”的空间形式来梳理和诠释中国文化。

展览的第一个展品是徐炳在苏波大厅的作品《背后的故事:对大赤山和大赤水的模仿》。

展览的第一件作品位于博物馆大厅。当代艺术家徐炳的作品《背后的故事:模仿大赤山大川》是“传统与未来”的直接对话。在物理空间,这项工作也作为一个屏幕,把博物馆的入口和花园分开。这种视觉上分离的空间在后来展开翅膀的作品中得到验证。

笔者认为本次展览的动线是b1层展厅——二层书画展厅——现代艺术展厅——王福中。其中,b1层展厅展示的展品是“真实”的屏幕。其中,最古老的是战国时期的错金银座。首次展出时,它会被它的形状所吸引。当老虎吞食小鹿时,它被简单而准确地展示出来。甚至有一些疑问。为什么它会出现在屏幕展览中,但是展览旁边的示意图很快回答了人们的疑问。

战国时期,金、银、铜、虎和鹿吞食屏幕座位。河北省文物研究所藏战国中山王陵出土。

展厅中的另一组重要展品是新疆唐代绘画作品,包括音乐家和舞蹈家的照片。虽然这些作品中最著名的象棋人物是复制品,但我在艺术史教科书中见过唐朝的作品斑驳陆离,但它们仍然如此真实生动。当他们在我面前排队的时候,仍然很难掩饰他们的兴奋,特别是当我看到仍然生动的图案和面孔,我有一种在陕西历博会上看到唐代壁画的感觉。当然,展览中还有壁画,这些壁画来自山西博物馆的金墓,最真实地表达了金屏的使用。

唐彩双女士画新疆维吾尔自治区博物馆

二楼的书画展览厅里黑漆漆的低调,不时有引人注目的小精彩作品。这层的画有点像固定主题的命题作文。然而,《重屏会棋图》可以说是教科书式的作品,仇英的三幅宋画复制得非常好。除了绘画,波士顿美术博物馆的清代镜屏和清代公主照片被一张一张地放在陈列柜里。在探索屏幕的功能和发展的同时,它似乎也见证了时代的进步。

清教冰镇镜屏(部分)

镜子前苏晴公主的照片

与古代艺术部分对屏幕的多角度解读相比,一楼现代艺术展厅展示的当代艺术家作品略显凌乱,对屏幕主题有一种难以“植入”的感觉。例如,玻璃钢太湖石和苏州园林窗的前瞻性工作过于直接。然而,徐磊在古画基础上重新创作的一组工笔作品却让人眼前一亮,尤其是在看到他在画中谈到的艺术本体之后。

徐磊的作品

我以为展览结束了,但当我走过仲王府平时举办的苏州手工业园林建筑展时,我突然发现它是靠建筑本身重建的,杨福东的形象作品正在展出。目视检查是去年龙美术馆公开拍摄后的成品。但是如何在古建筑中展示当代图像呢?忠旺府的楠木殿发生了什么变化,视频内外与“屏幕”的关系如何。这一惊喜的经历仍然需要被发现并亲身感受。

杨福东作品展览场地之一

整个展览的最后一个展品是宋冬的“水幕”,它被放置在王钟府露天的庭院里。从远处看,它被认为是宋冬。据说它是一种可以参与其中的交互式书写设备。然而,当看展览那天的雨,站在门廊里,看着雨中的蓝色玻璃,我从另一个角度感受到了“水幕”的含义。

走过所有的展览线路,看着所有的展品,我感到非常充实。从战国时期到现在,回顾过去,银幕的各种演绎方式都有些拥挤(或者是因为周末有大量的人参加展览),但是每一场展览,从不同的展示角度来看,都构成了叙事性、虚构性、偷窥性、伪装性和政治修辞。(文/小松)





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